作者 / 西贝偏北
编辑 / 朱 婷
运营 / 狮子座
好消息！
前几年处境危险，“一扭头，没了”的脱口秀行业，如庞博所说，“今年正式迈入双一流时代了”。
随着腾讯《脱口秀和ta的朋友们》（下文简称《脱友》）和爱奇艺《喜剧之王·单口季》（下文简称《喜单》）两档脱口秀竞演节目的播出，脱口秀演员也开始大卷特卷。
不一样的是，原本由男脱口秀演员贡献爆梗和名场面的赛场，这回变了天。
无论是《喜单》还是《脱友》，无论是赛场还是幕后，无论是老朋友还是新选手。
女性脱口秀演员，成为了这个赛季的名场面缔造者和热搜来源。
一方面，女脱口秀演员的数量不断增长，从量变达到了质变。
回首脱口秀的老牌综艺《脱口秀大会》，五季的五个脱口秀“大王”没有一个女性。
就像陈鲁豫所说，“咱们得先把女演员的数量搞起来。”
这届《喜单》和《脱友》的女选手数量加起来共有27位，占到了总人数的25.5%左右。
比数量更显赫的是，今年女性脱口秀演员普遍变强了，不再止于一轮游。老朋友鸭绒、小鹿、步惊云都在各自擅长的话题赛道上有很大进步，新人菜菜、Echo在月经羞耻、原生家庭重男轻女的表达上更是破圈。
但另一方面，#脱口秀 女性视角#似乎成为了脱口秀女演员的某种束缚。
要上桌吃饭的漆漆被淘汰，讲月经羞耻的菜菜被淘汰、讲二姐出走的Echo被淘汰......在女性议题上不断深化探讨、给出了精彩辛辣表达的女脱口秀演员，为啥拿不到更高的票？
部分网友觉得女性视角统摄下的婚恋、家庭、两性关系话题陈旧，要么觉得冒犯性太强，要么觉得视角狭隘；如马伊琍、杨天真、窦文涛等气氛组组长/领笑员的批评和不拍灯，更是导致女性脱口秀演员很难一路晋级。
今天就来聊聊，到底是谁觉得女性视角尴尬无聊？“女性视角”真的是脱口秀女演员束缚吗？
一、女性嘴替，又双叒叕冒犯了谁？
其实让kk最意外的是，都2024了，怎么有人对女性视角、对两性议题还没脱敏？
面对步惊云在开始创业后再审视婚姻，笑称，“难道我离成功，就多了个老公？”“相比于《再见吧，对的人》（综艺），我更想参加民营企业家峰会”，大张伟说她又“回到了熟悉的吐槽老公”领域。
张慧吐槽男性提出要求、发出命令就是“有领导力”，是“好man”，而女性做同样的事就是“给人压力”，而不是“好woman”。和开怀大笑、不断拍灯的张雨绮形成鲜明对比的是领笑员窦文涛，他表示自己“作为男性，我觉得有点颓，连伸手的勇气都没有”。
张慧回应是：“能理解，有的男人是这样的。”
颜怡颜悦将过往的真实经历拍了出来，后采被“喜欢她们、没有恶意的”男记者提问“总从女性视角出发，有没有考虑从男性视角写段子”，反问对方“男记者视角太窄了，有没有考虑当一下女记者”。
“反糟粕的姐”唐香玉是“全村第一个全日制女硕士”，却被灌输“学习好没用，嫁出去才有用”。
她擅长讲反催婚的段子，有一段很搞笑的段子是讲能给村里老赖都能说上媳妇的三姨，是怎么给三十好几的唐香玉安排两次相亲的。
两个相亲对象，离异的养牛专业户教会她了如何养牛，他“比起婚姻更适合干培训”；未婚的上海外企职员在相亲时，边坐在东方明珠旁的海底捞，边泪流满面感叹没向父母尽孝，“好不容易有个男人把心捧给我，竟然是孝心。”
但这段还挺炸的段子，接连遭到了杨天真和马伊琍的炮火猛攻。
杨天真虽然看表演时笑得合不拢嘴，但评价是“如果你有更大视野，讲更多内容，用这个方式讲会更好。”
马伊琍被主持人cue到时表示是第一次看唐香玉表演，“可能观众更希望看到演员是如何一路成长的，你是怎样走出这个困境的。”
可难道多样化地表达、呈现出困境，不就是让更多人看到，进而走出困境的第一步吗？
嘉宾点评的引起了不小的争议，kk认为这并不是两人的“塌房”，毕竟这还是一档综艺节目，我们很难得知这是节目刻意剪辑，还是嘉宾原话。而且这段话放在国产剧、电影里也都行得通，只是，这并不是脱口秀的逻辑。
说实话，所有脱口秀演员都会有自己的舒适区，这也是他们能脱颖而出、树立标签的方式。
男脱口秀演员也在极尽所能地放大身上的特色：无论是志胜的制霸颜值区，呼兰的精英炒股形象，亦或是孟川作为山东人的职场吐槽，都是基于其男艺人、男下属，男友，儿子，老公和爸爸的视角来聊。
不仅如此，男性脱口秀演员在两性话题中的表达也令人印象深刻，犀利幽默又一针见血。
孟川吐槽夫妻关系中的财务分配问题，“老板给的钱属于老婆，老婆给的钱才是真正属于你”；邱瑞吐槽女朋友减肥最终瘦的是自己，“女孩减肥只会折磨自己的肉体，但会蹂躏男友的内心”；周奇墨吐槽女友迷信星座，“就因为我是双子座，所以她觉得我迟早会是渣男”；豆豆吐槽女友喜欢定LOFT民宿，因为有楼梯可以拍照。
但值得思考的是，同样是提炼出刻板印象再进行幽默化呈现，为什么就没人说他们怎么总从“男性视角”“男性的生命体验出发”？
翟佳宁说自己“纯直男”，吐槽奶茶、吐槽看恋综，就爱看奥特曼，看不惯恋综，想要“反其道而行之”，被男嘉宾半软语安慰半点破式指出，这是“两头不讨好”。
郭麒麟说，“奥特曼我能理解，但是现场女性观众为主，她们女孩怎么能共鸣呢”；罗永浩说“直男视角的受众是直男，直男又不看恋综。”
女脱口演员要有格局不要局限在女性视角；男演员讲的差，怪女观众没共鸣，这操作真的是两头堵。
在Ta们看来，女性视角天然就=格局小，视野狭隘，男性视角=格局大，人类视角。这种厌女心理，难道不是最大的狭隘和偏见吗？
与当年杨笠被网暴形成对比的是，很少有女性观众跳出来说自己被脱口秀男演员冒犯了，生气了。
莫尼克·维蒂格在《女性主义议题》中指出，“作为男性意味着不必被性别化；被‘性别化’总是成为特殊的和相对的一种途径，而男性是以普遍的人的形式参与这个体系”，就像“ man”隐身于“ human”（“男性”隐身于“人”）之中。
正如唐香玉所说，“我应该有更大的视野，但我先把眼前的障碍清除了，我好像被困住了，但我觉得女性不应该被困在这些事上。”
呈现困境、努力脱困，是所有脱口秀女演员一直在为之奋斗的事情。
二、话语权争夺之路，从来不易
在以“辛辣讽刺”和“幽默冒犯”为主的欧美脱口秀领域里，女性也是后来者。
1954年，已经37岁且育有五个孩子的菲利斯·狄勒决定登台演出。她通过夸张的造型和幽默的表演，成功掩盖了自己的女性特征，从而在这个男性主导的领域站稳了脚跟。
挑战男性对“快乐主妇”期望的琼·里弗斯在脱口秀里大谈女性在社会中的地位和遭遇的不公，虽以讽刺时尚业和娱乐圈走红，但她对于容貌焦虑、女性婚恋话题的直言不讳，使她成为了当时备受瞩目的女性脱口秀演员。
21世纪后，亚裔女脱口秀演员开始崭露头角，韩裔赵牡丹和中越混血的黄阿丽女权意识更加鲜明。赵牡丹擅长美国的政治和社会议题，尤其是性别和种族问题进行嘲讽。
黄阿丽敢于调侃自己在婚姻中的遭遇，如被迫签署婚前协议、丈夫的不负责任，甚至能生完孩子怀二胎后挺着肚子穿豹纹皮裤在台上讲产后女性，“母乳喂养是场野蛮祭礼，提醒你，你的身体不再属于你，而是一个食堂。”
而她在2022年离婚后的段子也相当精彩，和老公签婚前协议没想到保护的是自己拍电影拍剧的财产，现在她俨然是一个离异单身富婆母亲了，精气神很好，段子更黄暴犀利，她写约会段子反讽男性的吝啬又好面达到了新的高度。
“我是个如假包换的百万富翁，但第一次约会还得你出钱，因为你必须让我看到你懂得基本的投资策略，钱会回到你手上的，好吗？”
脱口秀从2010年引入中国的综艺平台，以笑果文化制作的《吐槽大会》与《脱口秀大会》系列节目走向大众。
国内的女脱口演员更是在10年中，践行着欧美近50年的女脱口演员的话语开拓之路。
《脱口秀大会》第一二季的思文几乎是孤军作战，她的标签是“犀利主妇”。她是女性，更是家庭的一份子。
她脱口秀的爆梗也总是出“身份的错位”，和同行的丈夫程璐一起，相比于浪漫关系，“（他）就是睡在我上铺的兄弟” 。
她点出了丈夫的狡猾与心计，看似木讷“听不懂”，实则是靠这层伪装的保护色逃避劳动，这种对假象亲密关系的敏锐把握，使她作为第一季两位女脱口秀演员之一杀入前三，戴上了“脱口秀女王”的桂冠。
第二季，思文被迫开启了“独立女性”人设的打磨。面对吃软饭的丈夫，如何在女强男弱的家庭里获得强者的权利，如何与公婆、父母斗智斗勇，成为了她的课题。
但她的幽默也源于真实生活的伤口，汇集了经验的段子无疑是把伤疤撕裂再幽默化呈现给观众，而在舆论场上，她也被批评“自爆隐私，不考虑家人的感受”，总采用“性别对立的网络视角”，第三季思文退赛，也有这部分的压力所在。
接棒的杨笠更是开启了女性脱口秀演员的新时代。她开始和赵小卉相似，走的是“普通女性”的路线，普通样貌普通学历，有一个给母猪接生的养猪大户母亲，“次次努力写稿、次次倒数第一”，这种“努力努力白努力”的共鸣感到第三季被她放在了两性话题上，炸了。
一句“男人怎么能普通又自信”“男人还有底线呢”掀起了互联网的滔天巨浪。但在这个巨大的爱丁堡里，与泼天的流量富贵相伴的，是无尽的诋毁与网暴。
拍奔驰视频被狙，代言英特尔被男性网友抵制……如果所有产品都性别分明，代言化妆品卫生巾的男明星又算怎么回事？
身上充满了矛盾感的李雪琴自带戏剧张力，她是北大精英，却“自降身份”成为拍短视频的网红，还面临着过气危机；她随便说脱口秀，就能说进决赛，这种天然的丧感+东北话消解了她的精英气，形成了更复杂的气质。
同样出自北大中文系的鸟鸟，在第四季继承了李雪琴的衣钵。社恐如鸟鸟也曾是“幕后工作者”，给许知远写过《吐槽大会》的脚本，把“文化人骂人”的含蓄讽刺发挥得淋漓尽致。
她表面的“软弱”和外溢的丧感（带一点自卑感）贯穿了她的所有表演，讲女性独居，超大悲的生活状态，母亲的晋升机制，自己因为不会做菜少言寡语始终缺位，在“过家家”中总是扮演爸爸……她的段子表面松散但结构严谨，金句不断，最终成为第五季的无冕之王（呼兰陪跑了四季终于拿“大王”了。）。
《脱口秀大会5》里的脱口秀女演员占比已达到31%，虽然还没有过半，但在这个以男性主导的行业里已经算“上桌吃饭”了。
“上桌吃饭”，这是今年多位脱口秀女演员都在使用的意象——
杨笠讲到自己终于当上了总编剧，“我不想上节目，我就想上桌”；漆漆在聊告别饭量大的羞耻时一语双关，“我的前辈争取到了上桌自由，我要争取上桌吃饱”；唐香玉在线下的第二个单口喜剧专场就叫《上桌吃饭》，口碑高达豆瓣9.5分。
女性不仅可以上桌吃饭，更可以上桌吃饱。
堂堂正正，顶天立地，撕掉旧簿，重书新史。
这饭桌，这牌桌，姐们儿就真下不去了。
三、大变局，从被「看到」到被「正视」
不是老生常谈，是久病难愈，痼疾难解。
女性争夺话语权的过程同样符合哲学规律，是螺旋式上升和波浪式前进的。
而这次脱口秀女演员在热搜上的爆梗霸屏+女演员获得更多资源和机会再次证明，上桌真的有用，热搜真的有效。
犹如可以卷一切的大饼，“女性视角+一切”的策略真的嘎嘎香。
聊婚姻。步惊云讲离婚综艺跟真实生活的差异，调侃婚姻的同时不忘解构精英视角；唐香玉说女孩“从小被预设了一个婆家”“嫁出去是外人，嫁不出去也是外人，里外不是人”。
聊婚恋。大国手从哲学角度不知道是保帅哥男友还是保摩托车，成为了“保车还是保帅”谐音梗问题。鸭绒说相亲被推荐好男人，就像她在早高峰路上看到一辆没人骑的共享单车，建议不要去尝试。
聊职场。于贞diss男rapper的简直#rapper塌房塌男不塌女##男rapper都是hpv传播大使#，和派克特大战乙女圈可以搭配食用，引爆全网；赵晓卉在淘汰感言赛道高歌猛进，职场金句不断，简直是freestly的神，“我就见不得PPT（演示文稿）这种脏东西。”
聊性格。“强势女人”张慧表示男人强势就是“好man”，自己也想“好woman一下”“不要说撒娇女人最好命，我们强势女人不要命”；颜怡颜悦点明男孩的名字都是狂飙突进的动词，女孩名字都是岁月静好的形容词。
聊身体。山河自嘲微胖女生的“旺夫相”是“能在自己脸上看到别人命运”是男本位下的迷信；菜菜将“月经羞耻”这一话题摆在台面上聊，说自己至少要“赚够5万经费”，男明星代言卫生巾是因为他们“流量大”，并呼吁卫生巾应该免费提供；王越长得“性别随意”，用超松弛的口吻大胆聊身材，聊身体部位，聊女性特征。
聊家庭。土家族姑娘、从大山里走出来的Echo讽刺家里“生了三个女儿和一个男孩，一定很爱女”；二姐因挨打出走在深圳出租屋拮据生活，“要打趁出生之前打”的金句，虽沉重但回味无穷，而让无数网友共情……
如疾风暴雨一般纷至沓来，在观众颅内尽情轰炸，给长期疲软的脱口秀赛道，注入了新的活水，看得酣畅淋漓。
《脱口秀大会》到第四季往后，男脱口秀演员以男性视角来看两性关系的段子也在不断增加。
不同于以往单纯的吐槽，kk也看到了男性基于既得利益性别下，对于女性的理解和体谅。
比如庞博聊给老婆买卫生巾的经历，吐槽卫生巾广告，从买卫生巾不再特意用黑塑料袋做起。
张骏讲姑娘们的容貌焦虑，是基于男性凝视社会下，女性不得已的自赋压力。他盯着女生看被对方问是不是有颈纹，而作为一个男性，其实压根不知道有“皱纹”这种东西。
再到这个赛季贾耗谈自己为了省学化妆经历，他指出自己开始很羞耻，而且化妆很耗费时间，但是越到后面越享受，化妆并不是某一性别的权力，也不该成为“男子气概”贬损的对象。
很长一段时间，女性脱口秀演员的段子总让观众觉得“笑不出来”“太过沉重”，比如颜怡颜悦相对知识分子视角的批判，鸟鸟自带丧感的冷幽默。
而一针见血、辛辣有幽默感的段子，被认为是“有争议”“挑起对立”，这些乍看“冒犯”的段子，其实在国外脱口秀早已屡见不鲜。
一看到性别议题就会联系到“太严肃”“沉重”“挑起对立”“打拳”，正是因为我们缺乏一个好的讨论公共话题、性别议题的土壤。
就像这个赛季，女脱口演员由于种种原因，数量和比例随着赛程不断减少，很难走到最后。
但要知道，土壤是要改良的。
就像杨笠说的，“每个人的创作都是由生活经验构成的，当你回避你的生活经验时，你是没有办法创作的。”
脱口秀女演员擅长挖掘并呈现日常生活中常被忽略的细节，从而引发广泛共鸣，她的力量源自她们讲述的不仅是个人经历，更是众多女性共有的生命体验。
就要接着奏乐接着舞，接着冒犯接着吐。
就要用女性视角，站在舞台上拿着麦克风讲下去。
不喜欢？你就去看点别的呗。
