中新网上海新闻7月30日电(浦帆)7月29日， “CGDC游戏音乐主题论坛——跨界和声：游戏音乐与多元文化的融合”在上海徐家汇书院顺利举行。知名游戏音乐制作人、高校专家、音乐平台等游戏音乐产业变革的亲历者，围绕游戏音乐理念创新、人才培养、产业赋能、产学研合作、多元文化交流等话题展开深入讨论，共同推动游戏音乐产业的高质量发展。
“2020年游戏音乐上架只有1500首，2023年单年度上架数量达到了7000首，短短三年游戏音乐的上架数量倍增。” 腾讯音乐娱乐集团内容合作部总监杨薇表示，这些数据说明有越来越多人去参与游戏音乐制作，更多人关注、重视游戏音乐的传播效能。
“游戏音乐曾有过卷低价的时代，由于当时游戏行业对音乐质量、价值没有清晰的认知，游戏音乐也因此被贴上了 ‘低廉’的标签。随着游戏行业的崛起，用户的审美进化了，对音乐品质提出了更高的需求，我们也在陪用户一起成长。” 米哈游音乐总监、HOYO-MiX主理人蔡近翰表示，用户审美是动态变化的，是不会等人的，你要么与它共舞，要么被它抛弃。因此，我们让HOYO-MiX变成了以音乐原创团队为核心吸引力的品牌打法，积累作品，积累爆款，积累信用。
在游戏音乐“破圈”的过程中，其产业赋能作用也不断显现。逸兴欢悦 EUPD 总裁柴徐骏表示，相比于传统的演唱会、音乐剧、交响音乐会，游戏音乐会等新业态带来新一批的跨界观众，优质的内容会将这批观众从屏幕前带到线下，对地方文旅、实体经济都是有很好的赋能作用的。
“欧美、日本等地区和国家的游戏音乐产业，不但建立正向盈利的商业模式，还将其作为非常独立的音乐内容向市场上进行释放。”柴徐骏认为，在国内，大家习惯还是把自己看作成一个游戏公司，而不是全方位IP公司。因此游戏音乐演艺活动被视为周期性的市场营销活动，并不是一个可持续发展的商业模式，玩家能够参与的人数也非常有限，“我们可以换一个思路，游戏音乐可以考虑授权、共建或者制作委员会的形式让专业团队根据优质IP内容做符合线下商业化逻辑的尝试。”
游戏音乐价值的不断凸显，游戏音乐人才培养又该如何与游戏产业需求、技术发展保持同步呢？
“国内的游戏音乐创作人才培养也需得到相应重视，包括相关的课程设置也应该逐步融入当今相关学科的教学内容。” 上海音乐学院教授、博士生导师安栋表示，一方面，针对游戏音乐行业发展特点与趋势，要设立相关表游戏音乐训练课程，尝试引入业界导师共同培养机制，做好产学研深度融合，“之前，我们与米哈游举办了全球游戏作曲比赛，一开始获奖排名前列大都是比较成熟的欧美音乐家，但随着数年来该比赛和项目的所带来的传播、学习和交流，中国选手水平越来越高，获奖数也越来越多。这也充分说明，只要有学术交流平台，中西学习互鉴，公平的竞争环境、迫切的市场需求和相关成熟机制，任何一个行业都是可以成长起来的。”
除了艺术价值、产业价值之外，游戏音乐作为跨文化重要媒介的作用也在不断显现。在安栋看来，游戏音乐成为包容多元的国际化语言，更多是一种融合的发展趋势，并不一定有明确狭义的界限，受众只要能够在作品听到带有自己文化色彩的元素，就会支持与认可，这也符合“美美与共、天下大同”的美好愿景。
“无论是文化出海还是游戏音乐出海，核心就是能不能产生文化共鸣。游戏音乐作为相对世界性的语言，用音乐的方式讲好故事，能做到‘四两拨千斤’。” 环球音乐大中华区数字&商业高级副总裁丁楠表示，游戏音乐走向全球还要处理好广度与深度的问题。在广度上，要思考用什么样的方式、渠道去让游戏音乐出海，去触达玩家乃至音乐爱好者；在深度上，要深挖游戏音乐作为人与游戏、场景之间的连接作用，要真正了解与认识到受众的文化趋势、关注焦点。(完)
