财阀巨头、裙带关系和性别歧视,韩国娱乐圈的附骨之疽

财阀巨头、裙带关系和性别歧视,韩国娱乐圈的附骨之疽
2019年10月15日 11:52 新熵

作者:猪九诫

出品:互联网爆料

前不久《寄生虫》非常火热的时候,曾经与朋友与一起讨论过韩国电影,友人问我觉得韩国的娱乐产业怎么样。我回答,韩国是一个在电影、音乐、游戏、综艺等娱乐产业都非常强大,能够将流行文化输出和辐射到整个亚洲甚至欧美的文化强国。

朋友算是一个典型韩国迷,不仅追韩国综艺,而且非常喜欢韩国电影,在朋友眼中,韩国的文化产业至少领先中国十年以上,论据就是,韩国的电影可以改变国家,而我们的电影却只会被国家改变。

所以当着我的韩迷朋友,我没有选择把话说完,因为在我眼中,韩国文化产业虽然发达,但韩国娱乐圈却早已经被财阀巨头、裙带关系和严重的性别歧视所彻底扭曲。

许多人应该都曾听说过,韩国的文化立国政策,早在1993年,韩国就制定了“文化商品”政策,1998年又正式出台了“文化立国”政策。

文化立国战略提出以后,韩国先后出台了《国民政府的新文化政策》等法规,成立了文化产业振兴院等机构,并通过国家预算拨款、专项基金建设来促进文化产业发展。

但是和韩国整个社会所笼罩的财阀阴影、裙带乱象和性别歧视一样,韩国文化产业虽然迅速发展起来,却也逃不开这三座大山的重压。

首先说一下被反复提及的财阀问题,当年韩国政府扶持财阀的目标是发展经济,但是经济发展起来以后,韩国政府迎来民选时代,政府成了流水的过客,反而财阀成了这个国家的主人。

在韩国,财阀几乎是无孔不入的,就以韩国头号财阀三星为例,三星一家企业的经济产出在韩国就占据了20%以上的GDP,甚至被韩国民众戏称为“三星共和国”,难怪韩国人都说,一生中最难逃离的三件事就是“死亡、税收和三星”。

比经济上强势更致命的是,韩国财阀对韩国政治、经济和文化领域均具有极强的话语权,例如三星集团的三任掌门人,从祖辈的李秉喆,到父辈的李健熙,再到如今的李在镕都曾触碰刑法,但最后都在“政商一体”的背后运作下安然无恙。

韩国娱乐圈作为一个名利交织的欢乐场,自然也不可避免成为财阀巨头们寻欢取乐的场所,但是在巨头们只手遮天的能量下,韩国娱乐圈的许多黑暗面一直难以被揭开,就如当年的张紫妍死亡事件,时至今日真相依旧扑朔迷离。

其次,再说一下韩国盛行的裙带关系,这虽然是东亚国家都难以避免的一个老大难问题,但是在韩国却更加严重,基本上所有韩国人从小都会被灌输找关系、找门路的思想,有关系就是在社会上行走的通行证。

在韩国,普通人从上学到工作,处处都得找关系,如果想要得到一个医生、律师或教师岗位,更是需要大量金钱铺路,或者从某指定大学毕业,师从某人等。

《熔炉》算是近几年极具代表性的韩国电影,男主角的工作一开始就是托人找关系得来的,但是到了学校之后发现,还要再交5000万韩元当做学校的“发展基金”才能得到这个岗位,男主母亲为此只能把家里房子退了。

《熔炉》中揭露的另一个裙带现象,是韩国法律圈的前官礼遇现象,一个退休的法官改行当律师以后,凭借着多年积累的关系网和能量,居然还能影响法律判决。

当然,电影揭露的只是冰山一角,实际上韩国的裙带关系网之复杂,完全超越了我们的想象,这个网中不仅包括了韩国高官和富商,同时也包括了韩国文化产业、娱乐圈、女明星。

在形形色色的裙带交易和紧罗密布的强大关系网中,许多韩国女性甚至女明星要想往上爬,就只能靠出卖身体,或者成为他人交易的筹码和牺牲品,当年张紫妍遗书中所写的“每次换新衣服,就是要陪新男人睡觉的日子”,其实更是不少韩国女性的真实写照。

但是由于陪睡的往往是财阀富商,所以张紫妍留下的陪睡名单上,31名凶手至今没有一个遭到法律惩罚,仅仅是把经纪人和公司老板被判了缓刑。

最后重点说一下韩国的性别歧视问题,很多人可能不知道,韩国其实一直是一个极端崇尚男权的国家,女性地位在发达国家基本上一直是垫底的角色,和日本一样属于发达国家中的少数异类。

根据世界经济论坛2018年发布的性别差距报告显示,韩国排名第115位,在统计的149个国家中位居末列,在薪酬和工作机会性别差距方面,韩国排名更是跌到了第124位。

▲2018全球性别差距报告节选,图中国家均低于全球平均水平

韩国女性的弱势,首先体现在就业市场上。

据《经济学人》调查结果显示,韩国女性平均薪资和男性差距高达35%,比其他经合组织国家几乎高了整整三倍。

在韩国人最向往的大财阀企业,这种性别不平等的情况更加明显,女性的平均薪资只有男性的60%,其中一些企业例如乐天,女性员工薪资甚至只有男性的40%。

和性别差距格格不入的,则是韩国女性的受教育水平。

根据2018年的最新数据,在经合组织的36个成员国中,韩国25-34岁的女性高等教育水平一直高居第一,但是在女性就业率方面却排在倒数第四。

受教育水平高,但是就业率和薪资水平却远低于平均水平,这就是韩国女性所面临的现状。当然,数据是冰冷的,现实的荒谬程度更是数据所无法展示的。

比如在1988年韩国汉城奥运会举办时,一开始选取的吉祥物叫做“虎”(Ho),结果引起了韩国男性的集体抗议,因为他们认为“虎”分不清性别,有损韩国男人的形象,最终在抗议之下,汉城奥运会的吉祥物由“虎”改为了“公虎”(Hodori)。

再比如,在韩国企业,男性职员可以随意指使女性端咖啡,在聚餐时女性必须为大家倒酒。而在2015年韩国颁布的中小学性教育指南中,甚至还有这样一条条款:“女性只能对一个特定的男性有性反应,而男性可以因单纯的性吸引与女性广泛地发生关系。”

为了保护女性地位,韩国政府颁布了很多防歧视的法律条款,甚至总统本人亲自出来为女权主义站台,但是这却引起了众多韩国男性的不满,最近两年韩国“反女权”的男性越来越多,韩国社会中还隐藏着许多的“厌女”组织,专门“为男性的正义而战”。

▲韩国男性抗议女权主义

财阀、裙带关系和性别歧视,这是隐藏在冰山下的另一个韩国,而如今韩国娱乐圈的许多惨剧,其实都和这三个因素脱不了干系。

在韩国娱乐圈,财阀富商就像是一条又一条的蛆虫,沿着裙带关系网不断啃噬整个行业,而处于歧视链底层的女明星则成为其中的最大受害者。

论娱乐圈的混乱程度,韩国在全世界都是首屈一指的,从当年的张紫妍之死到如今的崔雪莉之死,从2011年的演艺圈偷拍事件到今年的“胜利门”性招待案,韩国的娱乐圈每天都在上演社会新闻,但是这些案例中的受害者却无一例外都是女性。

因为作为男性,如胜利之流,起码还有能同蛆虫同流合污的机会,而作为女性的张紫妍、崔雪莉等人,却只能成为交易的牺牲品。

和朋友一起聊电影,朋友常常说,在电影产业方面,韩国是唯一能和好莱坞媲美的亚洲国家,但是我却对此一直不太认可。

因为在我看来,韩国的现实主义电影之所以拍得真实而黑暗,不过是将这个国家的众多黑暗面撕开了一个角,而这背后最大的原因,还是因为韩国政治、经济和文化体制的病态和扭曲。

我们能拍出《霸王别姬》,是因为曾经有过那样一段黑暗的时光,韩国能拍出《熔炉》、《素媛》,则是因为这个国家至今仍陷在这样的黑暗之中。但这并非什么自豪之事。

昨天韩国女星崔雪莉的死亡,再次引起大家对于韩国娱乐圈黑暗面的讨论,但是逝者已矣,我们更加应该去关注的,其实是仍在黑暗中的下一个死者。

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